内的顶级导演一起研究探讨过，所以吴明轩这个版本的改动也是很大的。
他这版影片中的戏剧化冲突更强烈，视听语言更高效，在镜头画面充满美学上的讲究，在戏剧化的剧情之外，各种喜剧桥段一方面令人忍俊不禁，一方面也有他对社会制度和现状的嘲讽批判。
目的是通过情节设计的强戏剧性来表达嘲讽，同时一些新颖的惊悚、悬疑情节又将观众紧紧吸引到故事中，提高了电影本身对观众的吸引力，而不是很多观众最为反感厌恶的说教式电影。
管虎最近也不是很忙，刚拍完《老炮儿》后，他是跟吴明轩一起去的韩国那边参与最后的剪辑工作，虽然吴明轩也让奉俊昊剪辑了他自己的版本，不过他这边也会亲自操刀，到时候看看哪边的更出色一些。
因为奉俊昊本身是学的社会系，平时也喜欢研究这些，所以他执导的电影是有着强烈的个人风格，社会学专业出身的奉俊昊非常倾向选择与生活贴近的故事题材，挖掘现实生活本身的戏剧性来折射社会现实。
主人公大多是社会底层人士，具备小人物式猥琐感，反传统角色设定；不割裂人物与社会的责任，不将单一地所有责任推给体制与外部。
会进行对体制和人物本身的双重讽刺，强调人物与环境共同作用，全面批判的过程中不偏袒某方；不划分绝对意义的好人与坏人，塑造立体人格，人物极少主角光环附体，不开挂，不赋予人物神性，彻底回归人性。
不过也正因为他的这些特点，他的很多作品非常的压抑，他的电影里没有人能活得高兴，都有各自的无奈跟悲哀。
第一千三百三十二章《寄生虫》来袭2！吴明轩他们没有第一时间出手，而是先看了一下奉俊昊的剪辑版，看完后吴明轩是当着奉俊昊地面对着完美旗下四大导演之一的管虎问道：“虎哥，你觉得这电影如何？”“很棒，非常的精彩，长焦镜头的焦点变化，赋予了画面更深的调度空间，形成了非常好的虚实互动。
在虚化的空间里
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