淡薄的星光下，她着一件碎花连衣裙，披散着的长发犹如晚风新发的嫩芽。
我想说点什么，却只是撇过了脸。
母亲也没说话，她摇着蒲扇，转身上了楼。
我在院子里杵了好一阵，最后还是进了堂屋。
那支「可怜可俐」就立在茶几上，我一直没动，直到有一天它自己卸下包装跑到了洗面台前。
母亲的不理不睬持续了好几天，连父亲都发现了异样。
他偷偷问我是不是招惹母亲了。
我一时面红耳赤，屁都放不出一个。
于是一次午饭时，父亲宣布：「现在的小孩啊，喜欢搞点青春叛逆，叛逆个屁啊，要让我遇着，屎不给他们打出来！」淅淅沥沥的雨声中，我瞥了母亲一眼。
她头都没抬，只是面向父亲说：「吃个饭，你能文明点不？」除了一声嘟囔，后者无言以对。
片刻后，在奶奶的不动声色中，母亲又转向我：「可别跟你爸学」这句话令我打了数天腹稿的长信宣告流产，也让我愈加坚信：父母与子女通信是影视作品里才会出现的滑稽桥段，乃是一种艺术加工。
或者确切点讲——一种不可理喻的华而不实。
＊＊＊＊＊＊＊村西小河是九九年春天扩的河道，也正是因此，呆逼们重燃了裸泳的激情。
而到了第二年夏天，便一股脑淹死了四个人，有点急不可耐的意思。
除了二刚，还有本村的一家三兄弟。
出事儿的地方有点野，平常我们都不去。
难能可贵的是，在缺乏目击者的情况下，有为青年二刚勇救三兄弟（末遂）的故事还是传诵开来。
只是情节过于离奇，搞得我很难把主人公跟无业混子二刚以及在胡同口躺了两天的「巨人观」联系起来。
这之后，母亲就把我看得更紧了，就差找个铁笼子把我框起来。
记得那些村妇有次到家里串门，谈到三兄弟时说：
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