斯底里。
“不是巧合。”今村男摇头道:“我开始也认为是神道庇佑,直到我看到了瑞亚在接受《好莱坞记者报道》时所说,为了等最美的晚霞,这个镜头从开机就一直延后,等了四个月才出现让楚桑满意的晚霞,也因为时间紧急,全剧组的人压力都很大,还好最后发挥稳定。”
今村男其实有一点没说,即便演员们都发挥不错,但瓦伦蒂娜和瑞亚的好几个表情是后面补拍,通过剪辑加入。
两人口中的神道,和影视剧以及小说作品中的神道不是一回事,岛国的神道是指神道教,山精野怪、树木精灵都是神祗,所以在岛国文学中神道被代指“自然”或“老天爷”。
“这才是工匠精神!”黄毛作家感慨。
“《东京教父》就能够看出楚桑对于指导的作品是超出常规的尽责,你们没有讨论到重点。”仓保幸之助一开口就把前面的讨论全部否定,他没有朋友也不是巧合。
他道:“最让我震撼的是楚桑对基础正反打镜头的运用,把简单的镜头技巧用的一点也不简单。
正反打镜头简单讲述是两个演员面对面时,越过背向摄像机的演员,拍摄说话者正面,一般以“越肩”为基准,来回切换,如同仓保幸之助所说,是很常用的技巧,影视剧甚至于动漫都经常用,其他导演闻言仔细回想泰坦尼克号内容,发现的确如此。
“关键是楚桑的技巧还很不一般,用正反打镜头来表达社会阶层。”仓保幸之助道:“当视角穿过露丝,聚焦的杰克身上,背后是三等舱的人,镜头反打露丝为正面,背景人群变成头等舱的上等人,在邮轮触碰冰山前,都是如此。”
仓保幸之助越说越激动,也可能是因为酒劲,他直接起身:“在邮轮右舷破损,灾难来临后,杰克和露丝的正反打镜头背景就变得模糊,或者是一致,我认为楚桑是想表达,只有大自然的危险来临时,才会真正意义上的人人平等,海水不会因为你有钱而仁慈。”
见其说得如此手舞足蹈,不少
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