手的能力。
可楚舜不仅是船长，还是轮渡本身，无论装载的是什么水手，想去什么地方，就能抵达什么地方。］
把楚舜比作船，很奇妙的比喻，但总感觉那么对。
［《菊次郎的夏天》故事线简单明了，是一个男人带着一个孩子寻亲。
路途中遇到的所有人都能认为菊次郎是游手好闲既无理又无赖的人，观众也能够如此判断，但在正男心中，原本孤单的夏天假期，有菊次郎陪伴才变成了最有趣，最开心的假期。
“摇摇天使的风铃，就会有天使来到身边。”
谁会想到终日骗吃骗喝满嘴粗口的不良中年也会说出如此细腻的话安慰正男。
华夏导演楚舜是拍摄出六七十年代后，岛国导演都拍摄不出的电影，私认为这并不是一件值得业内开心的事。
楚舜导演愈强，显得岛国映画行业的愈加落寞。
望诸君努力，能够追上楚舜导演！
筱田正浩，令和九年10月2日期望。］
岛国人自称“私”，是极为正式的场合才会如此自称，一般来说自称俺、我、鄙人。
今村男拿着《今日东京》，看着筱田正浩的影评，嘴角苦笑。
“筱田桑的期望是真的在难为我今村。”今村男作为目前岛国映画学院派的代表人物，基本上一提及重整岛国映画，都会把期待感放在他和小林常吉身上。
小林常吉的风格更偏向于文艺片，冲击各种国外的奖项，而今村男更偏向于大众娱乐。
对于背负起重振岛国映画今村男是义不容辞的事，有困难要上，没有困难创造困难也要上，等等为什么要创造困难？
然而筱田正浩说要追上楚舜，那真是强人锁男——强人所难。
“其他不说，楚家元阴阳师奴役拍摄手法，连接近的人都没有，更别提追上了。”今村男认为，只有用魔法才能打败魔法，如果不会阴阳师奴役拍摄手法，不可能能够一较高下。
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