时，也像正男一样想要找从来没有见过面的母亲，只不过他没有遇到这么多好人。
菊次郎背后有纹身，看完电影鄙人不认为他是个真正的社团份子，他的纹身更像是壮胆的道具，遇到真正的社团人员没有一点用处。
《菊次郎的夏天》是一部公路片，但内容我更倾向于是一部教育片，如果父母不对自己下一代进行良好的陪伴，那么会和正男一样孤独，而菊次郎将会是正男长大后的样子。
同时我也感受到了楚舜导演对岛国的期望，别让楚舜导演的期望落空。］
山田洋次的影评，是三人中最不像影评的存在，更像是观后感，看完电影对生活了九十多年的国家说说话。
但活化石的眼光真的很毒，北野武的确不是个擅长写故事的导演，《那年夏天，宁静的海》是两个聋哑人之间的爱情故事，全片男女主连台词都没有，但就是画面美，横扫了“每日映画”赏。
“每日映画”并非是每天都评价，是因为奖项是由每日新闻社和体育日本主办。
老流氓北野武特别喜欢夏天和大海，因为他记忆中父亲经常酗酒，基本上没给他一个好童年，唯一的童年回忆是夏天父亲带着他来到海边玩，所以北野武电影特别喜欢夏天和大海这两个元素，基本在每部电影中，都少不了。
“楚家元写剧本的能力实际上是在导演中最厉害的那一批，泰坦尼克号、天堂电影院以及前面上映《高山下的花环》，都展露了很扎实的剧本功力。”小林常吉自言自语，他认为楚舜在这里只是特点没有用太复杂的故事，把表现空间都给了画面感，和配乐。
“不辜负楚舜导演的期望——”小林常吉忽然有个灵感，感觉可以记录。
当然有灵感，和写一个剧本，以及拍摄，这是三件事。
三位活化石导演纷纷给予了好评，让电影本身就有的极好口碑更进一步。
大林宣彦、筱田正浩、山田洋次三人对六七十年代的人非常具有影响力。
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