构图作为导演最显著的特点，可以用构图区别导演，费德里科·费里尼把故事拆成小块，构图犹如毕加索的雕塑，一块块拼接的方式，影响一大批导演。
“陆博士与冯石的争执，屋外雨中人如钢铁洪流，左右对立构图是硬核的震撼”
“牺牲数百人未果，通过遗物找到绿洲，沙漠中湖泊经典的3：9虚幻构图，如同处于人的梦中。”
“所有人众志成城，在一起用古老的华夏计算工具，完成不可能的任务时，构图是缺乏纵线的零散犹如繁星，再由行星组曲，震撼似浪潮涌现”］
米歇尔也难怪能当全球最著名的电影学术周刊《电影手册》的主编，他是说到了点上，楚舜不知不觉在影片中炫技。
外行人来看，看不出丝毫问题，他们只会觉得是好电影，画面很震撼，整体丝滑。
杨巍等，对电影有深入研究的理论派，就可窥见一二，不过杨巍观影后太激动，把好好的影评写成爱国小作文。
杰克·米歇尔作为法国人，看完后虽情绪会被调动，但完全不会影响理智。
后面米歇尔分析演员原生态和配乐，前者说清楚也就是让演员去掉表演痕迹浓重的表演，转向风格自然，楚舜在调教演员上，一直是神话。
［运镜是楚舜，作为导演，将自身完全和其他导演分离的技巧，《横空出世》的运镜似乎是十几位世界著名导演轮番上阵，并且他们相互间非常契合，如同你的左手和你的右手，融合太完美，特别是随性而出雨中长镜头，从单个镜头难度和艺术表现，是影史第一。］
在地球上还有《1917》穿越战地镜头，《赎罪》中敦刻尔克海滩镜头，以及《人类之子》，还能打一打，然而仅仅只是打一打。
《赎罪》长镜头难度和大场面够，但美感和顺滑不足。
《1917》美感和顺滑有，难度和大场面有欠缺了些。
《人类之子》场面和顺滑以及难度三则兼备，美感少了些。
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