兰西预备爆炸时期，普路无疑是加了一把火。
影评光听名字就很顶:“不想成为美学大师的导演不是一位好编剧”，法语语序中不常见啊。
普路出道是以画面精美出名的，剧情什么反而不那么在意，没有画面感的可以把他想象为真人电影的新海诚，所以他的影评也是关注作品画面为主——
［一部让我迷恋的作品，我所迷恋的是影片中犹如皮埃尔·雷诺阿油画的光影，鲜丽透明色彩极佳的表现阳光与香味的流动，第一部让观众仿佛能够闻到气味的影片。
“为什么艺术不能是美的呢？世界上丑恶的事已经够多的了。”雷诺阿曾发出如此疑问，我想雷诺阿先生一定与楚舜先生能有许多共同探讨。
电影开篇是混乱的巴黎，十八世纪的脏，和底层人民的乱都有表现，却没有电影惯用的手法“黑白对比”，没极端奢华画面，依旧让人感到脏乱的美感。
我在观影过程中细究导演的说法，是如同《红磨坊街的露天舞会》一画中的手法，用“光”！］
雷诺阿是谁不用过多介绍，这本书也不是讲绘画的，反正只需要知道是印象派画家代表人物之一。
普路在出道时，很多人将他的电影比作“画影”，镜片的每一帧似油画，再加上他本身也喜爱十九世纪画家们，风格也刻意靠拢。
他年轻时期曾很张狂地说过：电影是画作延伸，如果不美没有存在的必要，而现如今九成导演做不到基础要求，没必要存在。
与东方著名后要谨言慎行不同，欧美人出名后就爱发表暴论，且不说正确与否，普路瞧得上的导演没几人，即便因身体隐退转为电影学者也如此。
今日影评中夸人实属罕见——
［光是绘画的主人，光斑照射在格雷诺耶的脸上，出现跳跃感，又能使总体色调出现强烈闪烁，赋予巴黎最臭的地点阴冷的美感。
画作是视的艺术，电影是视听的艺术，想要表现视听以外的嗅觉，本是异想天开，
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